2016東京国際映画祭 ー細田守監督編ー

こんにちは、お久しぶりなアップデートですが今回は毛色が変わりちょっといま六本木ヒルズで開催中の東京国際映画祭の模様を・・映画祭といえばレッドカーペットですが残念ながら私は見に行けなかったのですがメリルストリープさんも来日されて華やかな模様が報道されていましたね。私はいかんせん初めて参加してみたので今回コンペティション作品と興味ある作品の記者会見やイベントを中心に参加してみました！

細田監督のアートとしてのアニメ映画作り

なんの前知識ももたずに「おおかみこどもの雨と雪」を劇場でみてその繊細な心象描写に感動して涙してしまってからのファンである細田監督。今回東京国際映画祭で特集企画「映画監督 細田守の世界」でバケモノの子が上映され東京国立博物館の松嶋雅人さんとのトークショーをされたのでにうかがってみました！昨今の「君の名は」の大ブームやBBCが選ぶ21世紀の偉大な映画１００に選ばれたのがジブリの「千と千尋の神隠し」だったという記憶に新しい事件にしても、日本のアニメのレベルはもう新たな領域にはいってきていますよね。そのまぎれもなく一翼を担う細田監督の作品の絵画史的な意味があきらかに・・。

今回は松嶋さんの研究分野であるあの浮世絵との共通点のお話興味深く拝聴。浮世絵は実は背景には陰影をつけているのに人物には影をつけず２Dの手法で強調してるそうですが細田さんもまさにその手法をとっているそう。おそらくアニメーションの世界でこの手法をとってる方は細田監督ただお一人。背景は超リアルでとろこどろころ実写に見えるぐらい細部にこだわった陰影ある渋谷の街に人物は対照的に影をつけない手法でくっきりとぺったり描かれていて人物のキャラが飛び出してみえるほど強い印象を与えいます。

国芳の手法も取り入れてる？

細田監督は意図されていたわけではなさそうですけれどこの間渋谷で展覧会もあったばかりの浮世絵師「歌川国芳」との共通点も多いとか。浮世絵に初めて枠からはみ出るくらいの巨大魚や髑髏を描いてその大きさを強調するやり方は国芳の発明。細田監督の作品にもそんな手法もとりいれられていてあえて画面に全部描かないことで大きさを感じさせる場面があったり。また躍動的な太刀裁きと動きの一瞬をとらえる独特の国芳の構図がバケモノの子のここかしこで感じられるそうです。細田監督ご自身も指摘されて初めて気が付いたふうで「う～ん、なるほど」と狙っていたわけではなさそうでしたが（笑）（葉山さんがご説明に挙げた国芳の浮世絵は実際この左側の浮世絵ではなかったのですが）

実写の代用としてのアニメーションではなく新たな価値観の創造へ・・とても印象的だったのは細田監督が語った演劇の亜流としての実写、実写の代用や亜流としてのアニメーションではなく絵画史のなかの一番最先端のアートであるという考え方。アニメーションが実は鳥獣戯画の蒔絵にその始まりがみられ、浮世絵の中にその手法の原点が見える細田監督のアニメーションは内容のそのものも魅力的ですが絵画史におけるその新たなアートの模索としての作品作りというお話を伺ってますます今後のご活躍が楽しみになりました！